модуляция |
лат. модуляция – өлчөнгөн
Тоналдык борбордун жылышы менен баскычты алмаштыруу (тоника). Музыкалык мураста гармонияга негизделген функционалдык М. ачкычтардын туугандыгы: клавиштерге жалпы аккорддор ортомчу болуп кызмат кылат; бул аккорддор кабыл алынганда, алардын функциялары кайра бааланат. Ашыкча баалоо гармоникалардын пайда болушу менен шартталган. жаңы ачкычтын мүнөздүү жүгүртүүсү жана тиешелүү өзгөртүү менен модуляциялык аккорд чечүүчү болуп калат:
Жалпы триада аркылуу модуляция, эгерде жаңы ачкыч оригиналдууга жакындыктын 1 же 2- даражасында болсо мүмкүн болот (к. Ачкычтардын байланышы). Жалпы үчилтиктери жок алыскы баскычтардагы М. гармониялык байланышкан баскычтар аркылуу (тигил же бул модуляция планы боюнча) чыгарылат:
М. наз. жаңы тониктин акыркы же салыштырмалуу фиксациясы менен (М. – өтүү). Кемелсиз М.га четтөө (негизги ачкычка кайтуу менен) жана өтүүчү М. (мындан ары модуляциялык кыймыл менен) кирет.
Функционалдык М.нын өзгөчө түрү - энгармониялык М. (к. Энгармонизм), мында ортомчу аккорд энгармоникалык болгондуктан эки баскычка тең жалпы болуп саналат. анын модалдык структурасын кайра карап чыгуу. Мындай модуляция эң алыскы тоналдыктарды оңой байланыштырып, күтүлбөгөн модуляция бурулушун түзө алат, өзгөчө ангармоникалык кезде. доминантты жетинчи аккорддун өзгөрүлгөн субдоминантка айлануусу:
Ф. Шуберт. String Quintet op. 163, II бөлүк.
Мелодиялык-гармониялык М.-ны жалпы ортомчу аккордсуз алып баруучу үн аркылуу тоналдыктарды байланыштырган функционалдык М-дан айырмалоо керек. М. менен хроматизм жакын тоналдыкта түзүлүп, функционалдык байланыш экинчи планга өтөт:
Эң мүнөздүү мелодиялык-гармоникалык. Функционалдык байланышы жок алыскы баскычтарда М. Мында кээде ойдон чыгарылган ангармонизм пайда болот, ал ангармониялык бирдей ачкычта көп сандагы символдорду болтурбоо үчүн нотада колдонулат:
Монофониялык (же октавалык) кыймылда кээде каалаган баскычка бара турган мелодиялык М. (гармониясыз) кездешет:
L. Бетховен. Фортепиано учун соната оп. 7, II бөлүк
Эч кандай даярдыксыз, тузден-туз жактыруу менен жаны тоник, деп аталган М. тондордун айкалышуусу. Ал, адатта, форманын жаңы бөлүмүнө өтүүдө колдонулат, бирок кээде курулуштун ичинде кездешет:
М.И.Глинка. Романс "Мен келдим, Инезилла". Модуляция-карталоо (Г-дурдан Н-дурга өтүү).
Жогоруда каралып жаткан тондук М.-дан тоникти которбостон, ошол эле баскычтагы ыңгайдын эңкейишинин өзгөрүшү гана ишке ашкан модалдык М-ды айырмалоо керек.
Минордон чоңго өтүү өзгөчө И.С.Бахтын каденцияларына мүнөздүү:
JC Бах. Жакшы мүнөздүү Клавьер, том. I, прелюдия д-молл
Тескери өзгөртүү, адатта, тоник үчилтиктеринин жанаша коюусу катары колдонулат, акыркысынын анча чоң эмес модалдык түстүүлүгүн баса белгилейт:
L. Бетховен. Фортепиано учун соната оп. 27 № 2, I бөлүм.
М.-нын абдан маанилүү сөз айкашы бар. музыкадагы мааниси. Алар обонду жана гармонияны байытып, түркүн түстүүлүк тартуулап, аккорддордун функционалдык байланыштарын кеңейтип, музалардын динамикасына салым кошот. енуктуруу, искусствону кенири жалпылоо. мазмун. Модуляцияны иштеп чыгууда тоналдыктардын функционалдык корреляциясы уюштурулат. Музыкалык композицияда М-дын ролу абдан зор. чыгарманы бүтүндөй жана анын бөлүктөрүнө карата. Тарыхый процессте өнүккөн М-нын ар түрдүү техникалары. гармонияны өнүктүрүү. Бирок, буга чейин эски монофониялык Нар. ырлары обондуу. режимдин эталондук тондорунун өзгөрүшү менен туюнтулган модуляция (өзгөрмө режимин караңыз). Модуляция ыкмалары негизинен тигил же бул музалар менен мүнөздөлөт. стили.
Колдонулган адабияттар: Римский-Корсаков Г.А., Гармониянын практикалык окуу китеби, 1886, 1889 (Полн. собр. соч., IV том, М., 1960); Гармониядагы практикалык курс, т. 1-2, М., 1934-35 (Автор: И. Сопин, И. Дубовский, С. Евсеев, В. Соколов); Тюлин Ю. Н., Гармония окуу китеби, М., 1959, 1964; Zolochevsky VH, Pro-modulation, Kipp, 1972; Riemann H., Systematische Modulationslehre als Grundlage der musikalischen Formenlehre, Гамб., 1887 (орусча котормосунда – Систематикалык окутуу модуляцияны негизи музыкалык формалар, М., 1898, Ноябрь ред., М., 1929).
Ю. Н. Тюлин
