«Дон Джованни» операсы — эскирбес шедевр

Улуу чеберлер музыканы адамдын ырдоосун туураган нерсе деп эсептешкен. Андай болсо, ар кандай шедевр кадимки бешик ырына салыштырмалуу кубарып кетет. Бирок вокал алдыңкы планга чыкканда, бул ансыз деле эң бийик искусство. Бул жерде Моцарттын генийи эч кимге тең келбейт.

Вольфганг Моцарт эң атактуу операларын композитордун музыканы өзүнүн сезимдерине толтурууга жөндөмдүүлүгү туу чокусуна жеткен мезгилде жазган, ал эми Дон Жованниде бул өнөр туу чокусуна жеткен.

Адабий негиз

Өлүмгө учураган жүрөк оорусу жөнүндөгү окуя европалык фольклордо кайдан чыкканы толук ачык эмес. Бир нече кылымдар бою Дон Жуандын образы бир чыгармадан экинчи чыгармага тентип келет. Мындай популярдуулук азгыргычтын окуясы доорго көз каранды эмес адамдын башынан өткөн окуяларды козгойт.

Опера үчүн Да Понте Дон Джованнинин мурда жарыяланган вариантын кайра иштеп чыккан (авторлугу Бертатиге таандык). Кээ бир каармандар алынып салынды, калгандары айкыныраак болду. Бертати башында гана пайда болгон Донна Аннанын ролу кеңейтилди. Изилдөөчүлөр бул ролду негизги ролдордун бирине Моцарт кылган деп эсептешет.

Дон Жуандын образы

Моцарт музыка жазган сюжети кыйла салттуу; ал ошол кездеги коомчулукка жакшы белгилүү болгон. Бул жерде Дон Жуан бейкүнөө аялдарды азгыруу үчүн гана эмес, адам өлтүрүү жана көптөгөн алдамчылыктар үчүн да күнөөлүү, ал аркылуу аялдарды өзүнүн тармагына азгырат.

Башка жагынан алып караганда, бүткүл иш-аракет боюнча, башкы каарман эч качан күтүлгөн курмандыктардын эч бирин ээлеп албайт. Каармандардын арасында ага алданып, таштап кеткен аял бар (өткөндө). Ал тынымсыз Дон Джованни ээрчип, Зерлинаны куткарып, андан кийин мурунку сүйгөнүн тобо кылууга чакырат.

Дон Жуанда жашоого болгон чаңкоо эбегейсиз, анын руху эч нерседен уялбай, жолунда тургандын баарын шыпырып жиберет. Каармандын мүнөзү кызыктуу түрдө – операдагы башка каармандар менен болгон мамиледе ачылат. Көрүүчүгө бул кокусунан болуп жаткандай сезилиши мүмкүн, бирок бул авторлордун ниети.

Сюжеттин диний интерпретациясы

Негизги идея күнөө үчүн жаза жөнүндө. Католицизм өзгөчө денелик күнөөлөрдү айыптайт; дене жамандыктын булагы болуп эсептелет.

Мындан жүз жыл мурун эле диндин коомго тийгизген таасирин баалабай коюуга болбойт. Моцарт жашаган доорлор жөнүндө эмне айта алабыз? Салттуу баалуулуктарга ачык чакырык, Дон Жуандын бир хоббиден экинчисине өтүү оңойлугу, анын уятсыздыгы жана текебердиги – мунун баары күнөө деп эсептелген.

Акыркы он жылдыктарда гана мындай жүрүм-турум жаштарга үлгү, алтургай эрдиктин түрү катары таңуулана баштады. Бирок христиан дининде мындай нерсе айыпталбастан, түбөлүк азапка да татыктуу. Бул «жаман» жүрүм-турумдун өзү эмес, андан баш тартууну каалабагандыгы. Дал ушуну Дон Жуан акыркы актыда көрсөтөт.

Аял сүрөттөрү

Донна Анна атасынын өлүмү үчүн өч алууга умтулган күчтүү аялдын үлгүсү. Ар-намысы үчүн күрөшүп, ал чыныгы жоокерге айланат. Бирок андан кийин ал карасанатайдын күч менен тартып алууга аракет кылганын унутуп калгандай. Донна Анна ата-энесинин өлүмүн гана эстейт. Тактап айтканда, ал кезде мындай киши өлтүрүү соттолгонго татыксыз болгон, анткени эки ак сөөк ачык мушташып кетишкен.

Кээ бир авторлор Дон Жуандын чындыгында Донна Аннага ээ болгон версиясы бар, бирок көпчүлүк изилдөөчүлөр аны колдобойт.

Зерлина айылдын келини, жөнөкөй, бирок табияты жалындуу. Бул мүнөзү боюнча башкы каарманга эң жакын каарман. Таттуу сөздөрдү айтып, азгырып кете жаздады. Анан ал дагы баарын оңой эле унутуп, кайра күйөөсүнүн жанынан табылып, анын колунан момундук менен жаза күтөт.

Эльвира – Дон Жуандын ташталган кумары, ал Таш конок менен жолугушуунун алдында сүйлөшөт. Эльвиранын сүйүктүүсүн сактап калуу аракетинен майнап чыкпай келет. Бул каармандын бөлүктөрү өзгөчө аткаруучулук талантты талап кылган күчтүү эмоцияларга бай.

Акыркы

Сахнанын ортосунда кыймылсыз туруп, сызыктарын чертип жаткандай көрүнгөн Командирдин көрүнүшү акциянын катышуучуларына чындап эле коркунучтуу көрүнөт. Кызматчынын көңүлү чөгүп, үстөлдүн астына жашынууга аракет кылат. Бирок анын ээси кайраттуулук менен чакырыкты кабыл алат. Ал токтоосуз күчкө туш болгонун тез эле түшүнсө да, артка чегинбейт.

Жалпысынан бүт операнын бет ачарына, өзгөчө финалга ар кандай режиссёрлор кандай мамиле кылышканы кызык. Кээ бирлери музыканын таасирин күчөтүп, сахна эффекттерин максималдуу колдонушат. Бирок кээ бир режиссёрлор каармандарды өзгөчө кооз костюмдарсыз калтырып, декорацияны минималдуу колдонуп, биринчи орунду артисттерге жана оркестрге беришет.

Башкы каарман кылмыш дүйнөсүнө түшкөндөн кийин, анын артынан түшкөндөр пайда болуп, өч алуу аяктаганын түшүнүшөт.

Операнын жалпы мүнөздөмөсү

Автор бул чыгармадагы драмалык компонентти жаңы деңгээлге көтөргөн. Моцарт адеп-ахлактан алыс. Башкы каарман жагымсыз иштерди жасаганына карабастан, ага кайдыгер кароо мүмкүн эмес.

Ансамбльдер өзгөчө күчтүү жана көп угууга болот. Үч сааттык опера азыркы даярдыгы жок угуучудан олуттуу күч-аракетти талап кылса да, бул опералык форманын өзгөчөлүгү менен эмес, музыканын «заряддалган» кумарларынын күчтүүлүгү менен байланыштуу.

Моцарттын «Дон Джованни» операсын көрүңүз