Фразе |
грек тилинен prasis – билдирүү, билдирүү жолу
1) Кандайдыр бир кичинекей салыштырмалуу толук музыкалык жүгүртүү.
2) Музыкалык форманы изилдөөдө мотив менен сүйлөмдүн ортосунда аралык орунду ээлеген конструкция.
Музыканын өзүнчө бирдигин билдирет. сүйлөө, Ф. кошуна конструкциялардан кэзура аркылуу бөлүнүп, обон, гармония, метроритм, текстура аркылуу туюнтулган, бирок сүйлөмдөр менен мезгилдерден салыштырмалуу аз толуктугу менен айырмаланат: эгерде сүйлөм ачык айтылган гармония менен аяктаса. каденза, анда Ф. «ар кандай басс менен каалаган аккорддо бүтө алат» (IV Способин). Ал эки же андан көп мотивдерди камтыйт, бирок ал бөлүнбөй же шарттуу түрдө гана мотивдерге бөлүнгөн үзгүлтүксүз курулуш болушу да мүмкүн. Сүйлөм өз кезегинде 2 Ф. гана эмес, алардын аздыр-көптүрүнөн турушу мүмкүн, же Ф-ге бөлүнбөшү мүмкүн.
L. Бетховен. Фортепиано үчүн соната, оп. 7, II бөлүк.
Сөз айкаштарынын мотивдик түзүлүшү.
Г.Россини «Севильский чачтарач», II акт, квинтет.
Сөз айкаштарынын мотивдик түзүлүшү.
L. Бетховен. Фортепиано үчүн соната, оп. 10, № 1, III бөлүк.
Кабыл алуу психологиясынын көз карашынан алганда Ф., масштабына жана контекстине жараша кабылдоонун биринчи (тыбыштык) жана экинчи (синтаксистик) масштабдуу деңгээлине да таандык кылынышы мүмкүн (Е. Назайкинский, 1972).
Термин "F." 18-кылымда музаларды бөлүү маселелери көтөрүлүп турганда оозеки сүйлөө окуусунан алынган. формалары кеңири теориялык алды. жаңы гомофониялык гармониянын өнүгүшүнө байланыштуу деп негиздейт. стили, ал эми практиканы аткаруу милдеттери менен – мазмундуу туура фразалык талаптар. Бул маселе барокко доорунда өзгөчө актуалдуу болгон, анткени. 17-кылымга чейин үстөмдүк кылган. wok. Caesura музыка билдирет. Өлчөм тексттин түзүлүшү, сөз айкашынын (саптын) бүтүшү менен аныкталган, ал өз кезегинде ырдын узундугу менен байланышкан. дем алуу. In instr. 17-18-кылымдарда тез өнүккөн музыкада аткаруучу фразеологизм маселесинде өз алдынча гана таяна алган. искусство. шык.
L. Бетховен. Фортепиано үчүн соната, оп. 31. № 2, III бөлүк.
Сөз айкаштарынын мотивдик түзүлүшү.
М.И.Глинка. «Иван Сусанин», Ванянын ыры.
Бул фактыны Ф. Куперин, ал 3-дептердин кириш сөзүндө "Pièces de Clavecin" (1722) биринчи жолу "F" терминин колдонгон. музыканын кичинекей структуралык бирдигин белгилөө. тыным менен чектелиши мүмкүн экенин баса белгилеп, сөз айкаштарын чектөө үчүн атайын белгини (') киргизүү. Музаларды бөлүү маселелерин кеңири теориялык жактан иштеп чыгуу. эмгектеринде кабыл алынган суйлеген сездер И. Маттезона. «Музыкалык сөздүк» Ж. G. Руссо (Р., 1768) аныктайт Ф. "аздыр-көптүр толук мааниге ээ жана аздыр-көптүр кемчиликсиз каденцага токтоо менен аяктаган үзгүлтүксүз гармониялык же мелодиялык прогрессия" катары. ЖАНА. Маттезон, И. A. АП Шульц жана Дж. Кирнбергер курулуштарды кичинеден чоңураактарга бириктирүүнүн бир нече этаптары идеясын билдирген. G. TO. Кох классикалык болуп калган музалардын структурасы боюнча бир катар позицияларды алдыга койду. сүйлөө. Анын эмгектеринде музалардын масштабдык бирдиктеринин так чектелиши байкалат. сүйлөө жана 4 тилкелүү сүйлөмдү ал "unvollkommenen Einschnitten" деп атаган эң кичинекей бир тилкелүү конструкцияларга жана бир тилкелүү же бөлүнбөстөн түзүлгөн чоңураак эки тилкелүү структураларга ички бөлүнүүнү билүү, "деп аныкталган. vollkommenen Einschnitten”. 19 дюймда. түшүнүү Ф. эки тилкелүү структура катары бир тилкелүү мотив менен 4 тилкелүү сүйлөмдүн ортосундагы аралык салттарга мүнөздүү болуп калат. музыка теориясы (Л. Баслер, Э. Проут, А. C. Аренский). Музыканын түзүлүшүн изилдөөнүн жаңы этабы. сүйлөө X аты менен байланыштуу. Риман, анын бөлүкчөлөрүнүн маселелерин музалар системасы менен тыгыз байланышта койгон. ритмдер жана метрика. Өзүнүн эмгектеринде Ф. биринчи жолу метрика катары каралат. биримдик (бир оор согуу менен эки бир тилкелүү мотивден турган топ). Тарыхый прогрессивдүүлүккө карабастан, Римандын бир нече эмгектеринде бөлүү доктринасы алынган. схоластикалык бир жактуулуктан жана догматизмден таза эмес каарман. Россиядан. музыканын структурасы боюнча окумуштуулар. сөзгө көңүл бурулган С. ЖАНА. Танеев, Г. L. Катар, И. AT. Сопойн, Л. A. Мазел, Ю. N. Тюлин, В. A. Zuckerman. Алардын эмгектеринде азыркы кездегидей. музыка таанууда Ф.нын тар, таза метрикалык түшүнүгүнөн чегинүү байкалган. жана бул концепцияга реалдуу жашоодогу бөлүктөргө негизделген кененирээк көз караш. Танеев менен Катуар да Ф. ички бөлүнгүс конструкцияны билдире алат жана квадрат эмес түзүлүшкө ээ (мисалы, үч цикл). Тюлиндин эмгектеринде керсетулгендей, Ф. вокко мүнөздүү болгон жогорку даражадагы түзүлүштөргө бирикпей, биринин артынан бири ээрчий алат. музыка, ошондой эле инстр. музыка. T. о., экспозицияга мүнөздүү мезгилдерден жана сүйлөмдөрдөн айырмаланып, Ф. бардык музаларга кирип, көбүрөөк "бардык жерде" болуп чыгат. прод. Мазель менен Цукерман Ф. тематикалык-синтаксис катары. биримдик; Тюлин сыяктуу эле, алар берилген музаларды белгилөөнүн узактыгы болгон учурлардын сөзсүз болушун баса белгилешти. сегментинде, сиз "мотив" терминин да, "F." терминин да колдоно аласыз. Узундугу бир ченден ашык болгон үзгүлтүксүз конструкциялар сүйлөм ичиндеги артикуляциянын биринчи баскычы болгондо мындай учурлар пайда болот. Айырмачылыктар бул феномен каралып жаткан көз карашта: "мотив" термини музыка жөнүндө сөз кылат.
L. Бетховен. Фортепиано үчүн соната, оп. 106, I бөлүк.
Колдонулган адабияттар: Аренский А., Инструменталдык жана вокалдык музыканын формаларын изилдөө боюнча колдонмо, М., 1893, 1921; Катуар Г., Музыкалык форма, 1-бөлүк, М., 1934; Способин И., Музыкалык форма, М. – Л., 1947, М., 1972; Мазел Л., Музыкалык чыгармалардын структурасы, М., 1960, 1979; Тюлин Ю., Музыкалык кептин структурасы, Л., 1962; Мазел Л., Зуккерман В., Музыкалык чыгармаларды талдоо, М., 1967; Назайкинский К., Музыкалык кабылдоо психологиясы боюнча, М., 1972.
И.В.Лаврентьева
