Сенезино (Сенезино) |
Сенесино
1650-кылымдагы опера театрынын башында примадонна («примадонна») жана кастрато («примо уомо») турган. Тарыхый жактан алганда, кастрати ырчылар катары колдонуунун издери XNUMX кылымдын акыркы эки он жылдыгына таандык жана алар XNUMX тегерегинде операга киришкен. Бирок Монтеверди менен Кавалли алгачкы опералык чыгармаларында дагы эле төрт табигый ырдоо үнүнүн кызматын колдонушкан. Бирок кастрати искусствосунун чыныгы гүлдөшүнө Неаполитан операсында жеткен.
Жигиттерди ырчы кылуу үчүн кастрация, балким, дайыма эле болгон. Бирок 1588-жана XNUMX-кылымдарда полифония жана операнын жаралышы менен гана Европада кастрати керек болуп калды. Мунун дароо себеби аялдардын чиркөө хорлорунда ырдоосуна, ошондой эле папалык мамлекеттерде театр сахналарында ойноого XNUMX папалык тыюу салган. Эркек балдар аял альтонун жана сопранонун партияларын аткаруу үчүн колдонулган.
Ал эми үнү бузулуп, тажрыйбалуу ырчы болуп чыга баштаган куракта үн тембринин тунуктугун, тазалыгын жоготот. Мындай болбош үчүн Италияда, ошондой эле Испанияда эркек балдарды кастрация кылышкан. Операция жашоо үчүн чыныгы үн - альто же сопранону сактап, кекиртектин өнүгүшүн токтотту. Ошол эле учурда, кабыргасы өнүгө берген, ал тургай, катардагы жаштарга караганда, кастратиде сопрано үндүү аялдарга караганда дем чыгарган абанын көлөмү алда канча көп болгон. Үнүнүн күчтүүлүгүн, тазалыгын азыркылар менен салыштырып болбойт, бийик үнү болсо да.
Операция көбүнчө сегиз жаштан он үч жашка чейинки балдарга жасалчу. Мындай операцияларга тыюу салынгандыктан, кандайдыр бир оору же кокустук деген шылтоо менен жасалчу. Баланы жылуу сүт менен ваннага малып, ооруну басаңдатуу үчүн апийимдин дозасын беришкен. Эркектин жыныстык органдары чыгышта колдонулгандай алынбай, урук бездери кесилип, бошотулган. Жаштар тукумсуз болуп калышты, бирок сапаттуу операция менен алар импотент болгон жок.
Кастрати адабиятта, негизинен, кудурети жана негизгиси менен өзгөчөлөнгөн буфон операсында жүрөктөрүн шылдыңдашкан. Бирок бул кол салуулар алардын ырчылык өнөрүнө эмес, негизинен алардын сырткы көрүнүшүнө, аялзатына жана барган сайын адам чыдагыс боорукердигине карата болгон. Балдардын үнүн тембр менен бойго жеткен адамдын өпкөсүнүн күчүн эң сонун айкалыштырган кастрати ырдоо дагы эле бардык ырчылык жетишкендиктердин туу чокусу катары бааланып келген. Алардан бир топ аралыкта негизги аткаруучулардын артынан экинчи даражадагы артисттер: бир же бир нече тенорлор жана аял үнү бар. Примадонна жана кастрато бул ырчылар өтө чоң жана өзгөчө өтө ыраазы болгон ролдорду аткарбашы үчүн кам көрүштү. Эркек басс акырындык менен Венеция доорунда эле олуттуу операдан жок болгон.
Бир катар италиялык опера ырчылары-кастраттары вокалдык жана аткаруучулук искусстводо жогорку жетки-ликтерге жетишти. Италияда кастрато ырчылары деп аталган улуу "Музико" жана "Керемет" ырчыларынын арасында Каффарелли, Карестини, Гуадагни, Пакчааротти, Рогини, Веллути, Кресентини бар. Биринчилерден болуп Сенесинону белгилей кетүү керек.
Сенесионун (чыныгы аты Фратеско Бернард) болжолдуу туулган күнү 1680-ж. Мындай тыянакка анын ысымы аткаруучулардын тизмесинде 1714-жылдан бери гана аталып калгандыктан келип чыгууга болот.Андан кийин Венецияда Поллароло мырзанын «Семирамидасында» ырдап, Болоньяда Сенесино ырдоону изилдей баштаган.
1715-жылы импрессарио Замбеккари ырчынын аткаруу манерасы жөнүндө мындай деп жазат:
«Сенесино дагы эле өзүн кызыктай алып жүрөт, ал айкелдей кыймылсыз турат, кээде кандайдыр бир ишарат жасаса, анда күтүлгөндөн такыр тескери болот. Анын речитативдери Николинидикиндей эле коркунучтуу, ал эми арияларга келсек, эгер кокусунан үнү болсо жакшы аткарат. Бирок кечээ кечинде эң мыкты арияда ал эки тилке алдыга кетти.
Касати таптакыр чыдагыс, анын тажатма патетикалык ырдаганынан, ашынган текебердигинен улам ал Сенесино менен биригип калган жана алар эч кимди сыйлашпайт. Ошондуктан, аларды эч ким көрө албайт жана дээрлик бардык неаполиттиктер аларды (эгер алар такыр эле ойлосо) өзүн-өзү актаган эбнухтардын жуптары катары эсептешет. Алар Неаполдо концерт койгон көпчүлүк опералык кастралардан айырмаланып, мени менен эч качан ырдашкан эмес; Бул экөөнү гана мен эч качан чакырган эмесмин. Эми болсо ар кимдин аларга жаман мамиле кылганы мени сооротуп алат.
1719-жылы Сенесино Дрездендеги сот театрында ырдайт. Бир жылдан кийин белгилүү композитор Гендель Лондондо өзү түзгөн Королдук музыка академиясына аткаруучуларды алуу үчүн бул жерге келген. Сенесино менен бирге Беренштадт жана Маргерита Дурастанти да «тумандуу Альбиондун» жээктерине барышты.
Сенесино Англияда көпкө калды. Ал академияда чоң ийгилик менен ырдап, Бонончининин, Ариостинин, баарыдан мурда Гендельдин бардык операларында башкы ролдорду ырдаган. Калыстык үчүн ырчы менен композитордун мамилеси жакшы болгон жок деп айтуу керек. Сенесино Гендельдин бир катар операларында негизги партиялардын биринчи аткаруучусу болгон: Отто жана Флавий (1723), Юлий Цезарь (1724), Роделинда (1725), Сципио (1726), Адмет (1727) ), «Кирус» жана «Птолемей» (1728).
5-жылдын 1726-майында Гендельдин «Александр» операсынын премьерасы болуп, чоң ийгиликке жетишкен. Башкы ролду ойногон Сенесино атактуулуктун туу чокусунда турган. Ийгилик аны менен эки примадонна - Куццони жана Бордони бөлүштү. Тилекке каршы, британиялыктар примадонналарды элдешкис суктангандардын эки лагерин түзүштү. Сенесино ырчылардын урушунан тажап, ооруп жатканын айтып, мекенине – Италияга жөнөйт. Азыртадан эле академия кыйрагандан кийин, 1729-жылы, Гендель өзү Сенесиного кайтып келишин сурануу үчүн келген.
Ошентип, бардык пикир келишпестиктерге карабастан, Сенесино 1730-жылдан баштап Гендель уюштурган чакан труппада ойной баштайт. Композитордун эки жаңы чыгармасында – Аэцийде (1732) жана Орландодо (1733) ырдаган. Бирок, карама-каршылыктар өтө терең болуп, 1733-жылы акыркы тыныгуу болгон.
Кийинки окуялар көрсөткөндөй, бул чырдын кесепети өтө чоң болгон. Ал Гендельдин труппасына каршы Н.Порпора жетектеген «Дворяндардын операсынын» жаралышынын негизги себептеринин бири болуп калды. Сенесино менен бирге бул жерде дагы бир көрүнүктүү “музико” – Фаринелли ырдаган. Күтүлгөндөн айырмаланып, алар жакшы мамиледе болушту. Балким, себеби Фаринелинин сопранист, ал эми Сенесинодо контральто бар. Же, балким, Сенесино жаш кесиптешинин чеберчилигине чын жүрөктөн суктангандыр. Экинчисинин пайдасына 1734-жылы Лондондогу Королдук театрда А. Хассенин «Артаксеркс» операсынын премьерасында болгон окуя.
Бул операда Сенесино Фаринелли менен биринчи жолу ырдаган: ал ачууланган тирандын ролун ойногон, ал эми Фаринелли – байкуш баатыр чынжырланган. Бирок, өзүнүн биринчи ариясы менен ал ачууланган тирандын катып калган жүрөгүнө ушунчалык тийгендиктен, Сенесино өз ролун унутуп, Фаринеллиге чуркап келип, аны кучактап алды.
Бул жерде композитор И.-И. Англияда ырчыны уккан Кванц:
«Анын күчтүү, тунук жана жагымдуу контральтосу, эң сонун интонациясы жана эң сонун триллери бар болчу. Анын ырдоо манерасы чебер, экспрессивдүүлүгү теңдеши жок. Адажиону оюм-чийим менен ашыкча жүктөбөй, ал негизги ноталарды укмуштуудай тактоо менен ырдаган. Анын аллегролору отко толгон, тунук жана тез кесуралуу, алар көкүрөктөн чыккан, аларды жакшы артикуляция, жагымдуу маанай менен аткарган. Сахнада өзүн жакшы алып жүрчү, анын бардык кыймыл-аракеттери табигый жана асыл болчу.
Бул сапаттардын бардыгын улуу фигура толуктаган; анын кебете-кешпири, журуш-турушу суйгенге Караганда баатырдын кече-суне ылайыктуу эле».
Эки опера театрынын ортосундагы атаандаштык 1737-жылы экөөнүн тең кулашы менен аяктаган. Андан кийин Сенесино Италияга кайтып келген.
Эң атактуу кастрати өтө чоң гонорар алган. Айталы, 30-жылдары Неаполдо атактуу ырчы бир сезондо 600дөн 800гө чейин испан дублонун алган. Сумма жөлөкпул көрсөткүчтөрүнөн чегерүүлөрдүн эсебинен бир топ көбөйүшү мүмкүн эле. 800/3693-жылдары Сан-Карло театрында ырдаган Сенесино сезон үчүн бул жерден 1738 дублон же 39 дукат алган.
Таң калычтуусу, жергиликтүү угармандар ырчынын ырларына эч кандай сый-урмат көрсөтпөстөн кабыл алышкан. Сенесино менен келишим кийинки сезондо узартылган эмес. Бул де Бросс сыяктуу музыканын билгичтерин таң калтырды: «Улуу Сенесино негизги партияны аткарды, анын ырдаганынын жана ойногонунун табити мени абдан таң калтырды. Бирок анын жердештери ыраазы эмес экенин таң калып байкадым. Эски стилде ырдайт деп нааразы болушат. Бул жерде музыкалык табит ар бир он жылда өзгөрүп турганына далил”.
Неапольдон ырчы туулган жери Тосканага кайтып келет. Анын акыркы спектаклдери, кыязы, Орландининин эки операсында орун алган - "Арсакес" жана "Ариадна".
Сенесино 1750-жылы каза болгон.
