Symmetrical Frets |
симметриялык перделер – шкалалары октаванын бирдей бөлүнүшүнө негизделет. Башка лотерлор сыяктуу эле С. белгилүү бир борбордун негизинде курулат. элемент (CE деп кыскартылган). Бирок, мисалы, мажор же минордон айырмаланып, С.л. чоң же кичи үчилтиктин негизинде эмес, 12 жарым тондун 2, 3, 4 же 6 бирдей бөлүккө бөлүнүшүнөн келип чыккан консонанстын (же борбордук мамилелердин) негизинде түзүлөт. Демек, 4 мүмкүнчүлүк – 12: 6, 12: 4, 12: 3, 12: 2 жана ошого жараша 4 негизги. түрү S. l. Алар CE боюнча аталат (мажор анын СЭ – негизги триадасынын атынан коюлган сыяктуу): I – бүтүн тон (CE 12: 6 = бүтүн тон алты тон); II – кыскартылган, же төмөн жыштык (CE 12: 4 = акылдуу жетинчи аккорд); III – көбөйгөн, же чоңураак терт (CE 12: 3 = көбөйгөн триада); IV – тритон (же кош режим, Б.Л.Яворскийдин термини) (CE 12: 2 = тритон). Конкреттүү жараша. III жана IV шкаладагы түзүлүштөр бир нече түргө бөлүнөт. субтиптер. Теориялык жактан мүмкүн болгон бөлүү 12:12 дагы бир түрүн берет. (V) – чектөөчү, бирок менчиги жок. структуралык жана ошондуктан өзүнчө турат. Пивот таблицасы S. l .:
л боюнча теориялык С. эстетикага ылайык кабыл алуу. пропорциялар теориясынын салттары, аларды модалдык системалардын башка түрлөрү менен табигый байланышка салат – чоң-кичи системанын режимдери жана орто кылымдар. перделер. Баары үчүн жалпы түшүндүрмө, режимдин ар бир түрү, анын CE жараша, байыркы убактан бери белгилүү болгон сандык прогрессиянын бирине туура келет - арифметикалык, гармоникалык жана геометриялык. Бул системалардын ар биринин CE берген, алар тарабынан түзүлгөн сандык катар сандардын коэффициенттери боюнча берилет. термелүүлөр.
Колдонуу мисалдары S. l. музыка литер-реде (сандар музыкалык мисалда С. л. номерлерин көрсөтүп турат):
1. М.И.Глинка. «Руслан жана Людмила», Черномордун масштабы. 2. Н.А. Римский-Корсаков. «Садко», 2-картинасы. 3. Н.А. Римский-Корсаков. «Алтын короз», короз карга (76 саны, 5-10 тилкелер). 4. Н.А. Римский-Корсаков. «Аяз кыз», Лешинин темасы (56—58 сандар). 5. А.Н.Черепнин. Фортепиано үчүн окуу. оп. 56 жок 4. 6. И.П.Стравинский. «От куш» (22-29 сандар). 7. И.Ф.Стравинский. Петрушканын «Петрушка» темасы (Караңыз: Поляаккорд арт). 8. С.В.Протопопов. Пианино менен үн үчүн "Карга жана Рак". 9. О. Мессиаен. “20 көрүүлөр…”, № 5 (Полимодализм макаласын караңыз). 10. АК Лядои. «Апокалипсистен» (7-сан). 11. О. Мессиаен. Орган үчүн L'Ascension, 4-кыймыл. 12. А.Веберн. fp үчүн вариациялар. оп. 27, 4-бөлүк (Додекафония-ст. караңыз).
Тритон режими, Көбөйтүлгөн режим, Кыскартылган режим, Толук тон режими макалаларын дагы караңыз.
С.л. – пентатоникалык, диатоникалык, декомп менен катар модальдуулуктун (модалдуулуктун) бир түрү. татаал перделердин түрү. С.л. мажор жана минордун жалпы европалык тутумдарынан тармалдашкан (sl преформалары транспозициондук ырааттуулуктар, тоналдыктардын бирдей терт циклдери, фигуралаштыруу жана бирдей интервалдык үнсүздөрдүн ангармониялуулугу). С.л-дын алгачкы улгулеру. кокустук мүнөзгө ээ (эң алгачкысы, 1722-жылга чейин, И.С. Бахтын 3-англис сюитасынын сарабандасында, тилкелер 17-19: des2 (ces2)-bl-as1-g1-f1-e1-d1-cis1. Сти колдонуу Өзгөчө экспрессивдүү каражат катары Л. 19-кылымда башталган (Шуберттин 1828-ж. Эс-дурдун басындагы Санктус массасынын режими жана бүтүн тондук масштабы көбөйгөн; «Год» операсында басстагы режим жана бүтүн тон масштабы жогорулаган. Баядере Обер, 1830, 1835-жылы Санкт-Петербургда Ла-Баядер "Сүйүүдөгү баядер" деген ат менен, ошондой эле Шопен тарабынан) музыкалык тил жана бул тилге жат нерсеге болгон кызыгуу менен байланыштуу.) А.Н. Верстовский, М.И.Глинка, А.С. Даргомыжский, Н.А.Римский-Корсаков, П.И.Чайковский, А.К.Лядов, В.И.Ребиков, А.Н.Скрябин, И.Ф.Стравинский, А.Н.Черепнин, ошондой эле С.С.Прокофьев, Н.Я. Мясковский, Д.Д.Шостакович, С.В.Протопопов, М.И.Вериковский, С.Е.Файнберг, А.Н.Александров ж.б. композиторлор С. Л. Ф.Лист, Р.Вагнер, К.Дебюсси, Б.Барток кайрылышты; айрыкча кенири жана деталдуу S. л. O. Messiaen тарабынан иштелип чыккан. Музыкада С.нын теориясы Л. адегенде өзгөчө келгин режимдер катары сүрөттөлгөн (мисалы, Г. Капленде, 1908-жылы «Кытайдын бүтүндөй музыкасы» автор түзгөн үлгүлөр боюнча «өтө экзотика» катары көрсөтүлгөн). Орус теориялык музыка таануусунда С.л. Римский-Корсаковго (1884-85) таандык («тегерек» модуляциялык ырааттуулуктар, чоң жана кичи үчтөн бирдиктердин «чөйрөлөрү» деген ат менен); л боюнча биринчи теориялык С. башында Б.Л.Яворский тарабынан сунушталган. 20-кылым Чет өлкөдөн. теоретиктердин теориясын С.л. негизинен Мессиаен («Modes of Limited Transposition», 1944) жана Э. Лендвай («Система оста», Бартоктун музыкасынын мисалында, 1957) тарабынан иштелип чыккан.
Колдонулган адабияттар: Римский-Корсаков Н.А., Гармониянын практикалык окуу китеби, Петербург, 1886, ошол эле, Полн. кол. соч., том. IV, М., 1960; Яворский Б.Л., Музыкалык кептин структурасы, 1-3-бөлүктөр, (М., 1908); Кастальский А.Д., Элдик-орус музыкалык системасынын өзгөчөлүктөрү, М. – Б., 1923, 1961; А.М., А.Черепнин (нотография), «Заманбап музыка», 1925, № 11; Протопопов С.В., Музыкалык кептин структурасынын элементтери, 1-2-бөлүктөр, М., 1930; Тютманов И.А., Х.А.Римский-Корсаковдун модаль-гармоникалык стилинин кээ бир өзгөчөлүктөрү, китепте: Саратов мамлекетинин илимий-методикалык эскертүүлөрү. консерватория, т. 1-4, Саратов, 1957-61; Будрин Б., Римский-Корсаковдун 90-жылдардын биринчи жарымындагы опералардагы гармоникалык тилинин кээ бир маселелери, Москва консерваториясынын музыка теориясы кафедрасынын эмгектери, т. 1, 1960; Способин IV, Гармония курсу боюнча лекциялар, М., 1969; Холопов Ю. Н., Яворскийдин жана Мессиаендин теориялык системаларындагы симметриялык режимдер, китепте: Музыка жана азыркы заман, т. 7, М., 1971; Мазел Л.А., Проблемалары классикалык гармония, М., 1972; Цуккерман В.А., Гармониянын кээ бир суроолору, анын китебинде: Музыкалык-теориялык очерктер жана этюддар, т. 2, М., 1975; Каплен Г., Эйн нойер экзотишер Мусикстиль, Штутг., 11; анын, Fortschrittliche Harmonie- und Melodielehr, Lpz., 1906; Бусони Ф., Entwurf einer neuen Дстетик дер Тонкунст, Триест, 1908 (орусча котормосу: Бусони Ф., Эскиз музыкалык искусствонун жаңы эстетикасы, Санкт-Петербург, 1907); Schönberg A., Harmonielehre.W., 1912; Setacio1911i G., Note ed appunti al Trattato d'armonia di C. de Sanctis…, Mil. – Нью-Йорк, (1); Weig1923 B., Harmonielehre, Bd 1-1, Mainz, 2; Hbba A., Neue Harmonielehre…, Lpz., 1925; Messiaen O., Technique de mon langage мюзикл, т. 1927-1, П., (2); Lendvai E., Einführung in die Formenund Harmoniewelt Bartoks, in: Byla Bartuk. Weg und Werk, Bdpst, 1944; Рейх В., Александр Тчшерепнин, Бонн, (1957).
Ю. X. Холопов
