Балакиревдин фортепиано чыгармасы

Балакирев ез доорунун эн таланттуу жана прогрессивдуу адамдарын бириктирген «Кучтуу ууч» музыкалык коомунун екулдерунун бири. Балакиревдин жана анын шериктеринин орус музыкасынын өнүгүшүнө кошкон салымы талашсыз; 19-кылымдын аягындагы композитор галактикасынын чыгармачылыгында композициянын жана аткаруунун көптөгөн традициялары жана техникалары өркүндөтүлүүнү уланткан.

Royal ишенимдүү өнөктөш

Милий Алексеевич Балакирев – орус композитору жана пианисти

Милий Балакирев көп жагынан фортепианодо Листтин салттарын улантуучу болуп калды. Замандаштары анын пианинодо ойноодогу өзгөчө стилин жана виртуоздук техниканы жана черткендин маанисин жана стилистикасын терең түшүнүүнү камтыган кынтыксыз пианизмин белгилешкен. Кийинчерээк фортепианодо жазылган көптөгөн чыгармалары кылымдардын чаңында жоголгонуна карабастан, анын чыгармачылык жолунда эле атын чыгарууга дал ушул аспап себеп болгон.

Композитор жана аткаруучу үчүн алгачкы этапта өзүнүн талантын көрсөтүүгө жана өз аудиториясын табууга мүмкүнчүлүк алуу абдан маанилүү. Балакиревдин ишинде биринчи кадам Санкт-Петербургдагы университеттин сахнасында фортепианодо F sharp minor боюнча концерт коюу болду. Бул тажрыйба ага чыгармачылык кечелерге катышууга шарт түзүп, светтик коомго жол ачкан.

Пианино мурасына сереп салуу

Балакиревдин фортепиано чыгармачылыгын эки чөйрөгө бөлүүгө болот: виртуоздук концерттик пьесалар жана салондук миниатюралар. Балакиревдин виртуоздук пьесалары баарыдан мурда орус жана чет елкелук композиторлордун чыгарма-ларынан темаларды ылайыкташтыруу, же элдик темаларды енуктуруу болуп саналат. Анын калеминде Глинканын «Арагондук Жота», анын «Кара деңиз маршы», Бетховендин квартетинен Каватина, Глинканын белгилүү «Ларктын ыры» деген чыгармалары бар. Бул даана коомчулуктун чакырыгын алган; алар фортепиано палитрасынын байлыгын ездерунун толук мумкунчулуктеру менен пайдаланышты жана спектаклге жаркыраган жана толкундануу сезимин кошкон татаал техникалык техникага толгон.

Фортепиано үчүн 4 колдун концерттик аранжировкалары да илимий кызыгууну туудурат, булар «Князь Холмский», «Камаринская», «Арагон Жота», Глинканын «Мадриддеги түн», 30 орус элдик ырлары, 3 бөлүктөн турган сюита, ​​«Ок» пьесасы. Волга».

Чыгармачылыктын өзгөчөлүктөрү

Балким, Балакиревдин чыгармачылыгынын түпкү өзгөчөлүгү элдик темаларга жана улуттук мотивдерге болгон кызыгуу деп эсептелсе болот. Композитор орустун ырлары жана бийлери менен толук таанышып, андан кийин алардын мотивдерин чыгармачылыгына сиңирип гана тим болбостон, саякаттарынан башка элдердин темаларын да алып келген. Айрыкча черкес, татар, грузин элинин обону, чыгыш даамы жакты. Бул тенденция Балакиревдин фортепиано чыгармачылыгын да кыйгап өткөн жок.

"Ислами"

Балакиревдин фортепиано үчүн эң белгилүү жана азыркыга чейин аткарылып жаткан чыгармасы «Исламмей» фантазиясы. Ал 1869-жылы жазылып, ошол эле учурда автор тарабынан аткарылган. Бул спектакль өлкөбүздө гана эмес, чет өлкөлөрдө да ийгиликке жетишкен. Франц Лист аны абдан жогору баалап, концерттерде аткарып, көптөгөн окуучуларына тааныштырган.

"Ислами" эки карама-каршы темага негизделген жандуу, виртуоздук чыгарма. Чыгарма кабардын бийинин темасы менен бир үндүү сап менен башталат. Анын энергетикалык ыргагы ийкемдүүлүктү жана музыкалык материалдын үзгүлтүксүз өнүгүү сезимин берет. Бара-бара текстура татаалдашып, кош ноталар, аккорддор жана мартеллато ыкмалары менен байыйт.

Поэтикалык модуляциялык өтүүдөн кийин туу чокусуна жеткен композитор татар элинин өкүлүнөн уккан тынч чыгыш темасын берет. Оймо-чийме менен байыган обон желпип, алмашып турган гармониялар.

Бара-бара туу чокусуна жеткен лирикалык сезим оригиналдуу теманын курч кыймылын үзөт. Музыка текстуранын күчөгөн динамикасы жана татаалдыгы менен кыймылдап, чыгарманын аягында өзүнүн апотеозуна жетет.

Азыраак белгилүү чыгармалар

Композитордун фортепианолук мурастарынын ичинен 1905-жылы жазылган В-минордогу фортепианолук сонатасын белгилей кетүү керек. Ал 4 бөлүктөн турат; Балакиревге мүнөздүү өзгөчөлүктөрдүн арасында 2-бөлүктөгү мазурканын ритмдерин, виртуоздук кадензалардын болушун, ошондой эле финалдын бий мүнөзүн белгилей кетүү керек.

Анын фортепианолук мурасынын анча деле таң калыштуу эмес бөлүгүн акыркы мезгилдеги айрым салондук пьесалар, анын ичинде вальс, мазурка, полька жана лирикалык пьесалар («Думка», «Гондольердин ыры», «Бакчада») түзөт. Алар искусстводо жаңы сөз айтпай, автордун сүйүктүү композициялык ыкмаларын – вариациялык өнүгүүнү, темалардын обонун, бир нече жолу колдонулган гармониялык бурулуштарды гана кайталашкан.

Балакиревдин фортепиано чыгармасы доордун изин калтыргандыктан, музыка таануучулардын көңүл буруусуна арзыйт. Аткаруучулар фортепианодо техника чеберчилигин өздөштүрүүгө жардам бере турган виртуоздук музыканын барактарын ача алышат.