Уруксат |
чечим – диссонанстан консонанска, гармониядан өтүү учурунда чыңалуунун төмөндөшү. функционалдык туруксуздук (D, S) туруктуулукка (Т), аккорд эмес үндөн аккорддукка, ошондой эле ушундай өтүүнүн өзү. Чыңалуунун жана чыңалуудан чыгуунун абалынын кезектешүүсү физиологиялык-психологиялык жактан канааттанууну берүүчү рельеф катары кабылданат жана жагымдуураакка, ырахатка өтүү менен байланышкан. Демек, эстетикалык Р-дын баалуулугу жана ошого жараша эстетикалык. тыбыштардын функциялары-чыңалуу жана үн-Р. (алар да ар түрдүүлүгү менен сакталган). Чыңалуунун толкун сымал тынымсыз термелүүсү жана Р. тирүү организмдин дем алуусу, систола жана диастола сыяктуу. Р. үн чыгаруу ыкмалары (мисалы, кириш тондун өйдө карай кыймылы негизги тоникага, аккорд эмес үндүн жанаша аккордго кыймылы). Бул жерде өзгөчө мааниге ээ секундасына кыймыл (чоң жана кичине), анткени. ал мурунку үндүн "изин жок кылат". Ошого карабастан өнүккөн гармоникалык Р. шартында жана экинчилик эмес ой жүгүртүү мүмкүн (П.И. Чайковский, «Франческа да Римини», акыркы тилкелер). Р. менен байланышкан, бирок ага окшош эмес, колориттик. Ф.Шопендин ноктюрнундагы квази үстөмдүк кылуучу чыңалууну (Дес7> – Дес) жоюу б-молл оп. 9 № 3. Р. уруксат берүүчү консонанс идеясын жана аны күтүүнү сунуштайт. Көбүнчө мажор-минор системасынын музыкасы үчүн мүнөздүү (анын калыптанышы 15-кылымдын ортосунда башталган, үстөмдүгү 17-19-кылымдарда болгон; анын басымдуу бөлүгү 20-кылымга чейин сакталып калган). Шар-кылым. монодия Р. калыптандыруучу момент катары жат (негизинен чыңалуунун жана разряддын таасиринен качышат, ансыз Р. жетүүгө мүмкүн эмес). Полифонияда Р. категориясы диссонансты консонанска баш ийдирүүчү ыкма катары бекитилген. Алардын поляризациясы, өзгөчө функционалдык туруктуулуктун жана туруксуздуктун поляризациясы Р.нын эффективдүүлүгүнө жана анын курч кабыл алынышына шарт түздү (ал тургай Ф.Куперин Р. процессин “se sauver” термини деп атаган, сөзмө-сөз – куткарылууга тийиш).
«Чыңалуу» – «чечим» категорияларынын өз ара байланышы чоңураак масштабдагы курулуштарга да жайылтылат (мисалы, туруксуз ортого же өнүгүүгө жана анын чыңалуусун «чечүүгө» кайталоо); мында Р. эффектиси калыптанууга таасирин тийгизип, кеңири мааниге ээ болот. Романтизм доорунда (жана 20-кылымда) ритмдин жаңы формалары (атап айтканда, гармониялык чыңалуунун бир тарабына негизделген толук эмес Р., ошондой эле Р.; мисалы, С-дурдагы Шопендин мазуркасында) өнүккөн. оп.24 № 2 чечүүчү аккордду ачуу үч триаданы тең салыштыруу жолу менен ишке ашырылат: T, D жана S, ал эми алардын жуптары – T жана D, T жана S – аны аныктабайт). 20-кылымдын музыкасында жаңы көрүнүш, атап айтканда, диссонанстын жана консонанстын полярдуулугунун бузулушунан көрүнүп, анын ордуна диссонанстын көп баскычтуу градациясы белгиленген (теориялык жактан А. Шоенбергде, П. Хиндемитте; акыркысында “harmonisches Gefälle” – “гармониялык рельеф”). Татаал (диссонанстык) тониктердин аркасында күчтүүрөөк диссонансты азыраак интенсивдүүлүккө чечүү жана диссонанс-консонанстык өтүүнү эң күчтүү диссонанстан эң күчтүү консонанска көп баскычтуу өтүү менен алмаштырууга мүмкүн болду. коргошун, мисалы, тоник үн. прима аккорд мажор жетинчи (салттуу гравитацияга карама-каршы, караңыз – С.С. Прокофьев, Fleeting, № 14, штрихтер 24-25), тоник ички чечет. консонанс (Прокофьев, Сарказм, № 3, акыркы тилкелер).
Колдонулган адабияттар: Rohwer J., Das “Ablösungsprinzip” in der abendländischen Musik…, “Zeitschrift für Musiktheorie”, 1976, H. 1. Ошондой эле жарыкты караңыз. Гармония, Диссонанс, Доминант, Лад, Субдоминант макалалары боюнча.
Ю. Н. Холопов
