Victoria de Los Angeles |

Лос-Анжелес жеңиши

Виктория де Лос-Анджелес 1-жылы 1923-ноябрда Барселонада музыкант үй-бүлөдө туулган. Азыртадан эле эрте жашында, ал улуу музыкалык жөндөмдөрүн ачкан. Абдан жакшы үндүү апасынын сунушу менен жаш Виктория Барселона консерваториясына тапшырып, ал жактан ырчылык, пианино жана гитарада ойной баштаган. Студенттик концерттерде Лос-Анжелестин биринчи спектаклдери, күбөлөрдүн айтымында, агайдын спектаклдери болгон.

Виктория де Лос-Анжелестин чоң сахнадагы дебюту ал 23 жашында болгон: Барселонадагы Лисео театрында Моцарттын Фигаронун үйлөнүүсүндө графинянын партиясын ырдаган. Андан кийин Женевадагы эң абройлуу вокалдык сынакта (Женева конкурсу) жеңишке жетишти, анда жюри аткаруучуларды жашыруун түрдө көшөгө артында отуруп угат. Бул жеңиштен кийин, 1947-жылы Виктория Би-Би-Си радиокомпаниясынан Мануэль де Фалланын "Өмүр кыска" операсынын уктуруусуна катышууга чакыруу алат; Салуддун ролун эц сонун аткаруу жаш ырчыга дуйненун бардык алдыцкы сахналарына чыгууну камсыз кылды.

Кийинки үч жыл Лос-Анжелеске дагы даңк алып келет. Виктория Гранд Операда жана Метрополитен операсында Гунодун «Фауст» спектаклинде дебют жасаган, Ковент-Гарден аны Пуччининин «Богеме» спектаклинде кол чаап, Ла Скаланын кыраакы көрүүчүлөрү Ричард Штраустун операсында анын Ариаднасын шыктануу менен тосуп алышкан. Наксос боюнча Ариадна. Бирок Лос-Анжелес эң көп ойногон Метрополитен операсынын сахнасы ырчы үчүн базалык аянтча болуп калат.

Анын алгачкы ийгиликтеринен кийин дээрлик дароо Виктория EMI менен узак мөөнөттүү эксклюзивдүү келишимге кол койгон, бул анын үн жаздыруудагы бактылуу тагдырын аныктаган. Жалпысынан ырчы EMI үчүн 21 опера жана 25тен ашык камералык программаларды жазды; жазмалардын көбү вокалдык искусствонун алтын фондуна кирген.

Лос-Анжелестин аткаруу стилинде эч кандай трагедиялуу кыйроо, монументалдык улуулук, экстатикалык сезимталдуулук – демейде бийик опера көрүүчүлөрүн жинди кылгандын баары болгон эмес. Ошого карабастан, көптөгөн сынчылар жана жөн гана опера сүйүүчүлөрү ырчыны "кылымдын сопраносу" наамына алгачкы талапкерлердин бири катары айтышат. Анын кандай сопрано болгонун аныктоо кыйын – лирика-драмалык, лирикалык, лирика-колоратуралык, а балким, бийик мобилдүү меццо; аныктамалардын бири да туура болбойт, анткени Манондун гавотасы («Манон») жана Сантуцзанын романсы («Өлкө сыймыгы»), Виолеттанын ариясы («Травиата») жана Кармендин төлгөсү («Кармен ”), Миминин аңгемеси (“La Bohème”) жана Элизабеттен салам (“Таннхаузер”), ырчынын репертуарында болгон Шуберт менен Фордун ырлары, Скарлаттинин канзондору жана Гранадостун гойесктери.

Викториялык конфликт деген түшүнүктүн өзү эле чет элдик болгон. Белгилей кетчү нерсе, ырчы катардагы жашоодо да курч кырдаалдардан качууга аракет кылып, алар пайда болгондо качып кетүүнү туура көргөн; Ошентип, Бичэм менен болгон пикир келишпестиктерден улам, катуу беттештин ордуна, ал жөн гана Кармендин жазуу сессиясынын ортосунда чыгып кетти, натыйжада жаздыруу бир жылдан кийин гана аяктады. Балким, ушул себептерден улам, Лос-Анжелестин опералык карьерасы акыркы убакка чейин токтоп калган анын концерттик ишмердигинен алда канча аз созулган. Ырчынын операдагы салыштырмалуу кечиктирилген чыгармаларынын ичинен Вивальдинин "Каардуу Роланддагы" (Лос-Анжелестеги EMIде эмес, Эратонун дирижеру Клаудио Шимоне тарабынан жасалган бир нече жазуулардын бири) жана Дидодогу Анжеликанын эң сонун дал келген жана бирдей сонун ырдалган бөлүктөрүн белгилей кетүү керек. Пурселлдин «Дидо жана Энейде» (Джон Барбиролли менен дирижер стендде).

75-жылы сентябрда Виктория де Лос-Анжелестин 1998 жылдык мааракесине арналган концертке катышкандардын арасында бир дагы вокалист болгон эмес - ырчы өзү каалаган. Ал өзү да оорусуна байланыштуу өзүнүн майрамына бара алган эмес. Ошол эле себеп Лос-Анжелестин 1999-жылы күзүндө Елена Образцова атындагы эл аралык вокалчылар сынагынын калыстар тобунун мүчөсү болгон Санкт-Петербургга иш сапарына тоскоол болгон.

Ырчынын ар кайсы жылдардагы маектеринен бир нече цитаталар:

"Мен бир жолу Мария Калластын достору менен сүйлөштүм, алар Мария METге келгенде, анын биринчи суроосу: "Айтчы, Виктория эмнени жакшы көрөт?" Ага эч ким жооп бере алган жок. Менде ушундай репутация бар эле. Өзүңдүн алыстыгыңдан, алыстыгыңдан, түшүнөсүңбү? мен жок болдум. Театрдын сыртында мага эмне болуп жатканын эч ким билген эмес.

Мен эч качан ресторандарга же түнкү клубдарга барган эмесмин. Мен үйдө жалгыз иштедим. Алар мени сахнадан гана көрүштү. Эч ким менин эч нерсеге кандай сезимде экенимди, менин ишенимим кандай экенин биле албайт.

Бул чындап эле коркунучтуу болду. Мен эки башка жашоону өткөрдүм. Виктория де Лос-Анджелес – опера жылдызы, коомдук ишмер, алар мени айткандай, “МЕТтин дени сак кызы” – жана башкалардай эле жумуш менен коштолгон Виктория Маргина. Азыр өзгөчө бир нерсе болуп калды окшойт. Эгер мен дагы ушундай абалга келсем, өзүмдү таптакыр башкача алып жүрмөкмүн».

«Мен ар дайым өзүм каалагандай ырдап келем. Сынчылардын ар кандай сөздөрүнө жана бардык дооматтарына карабастан, эч ким мага эмне кылуу керектигин айткан эмес. Мен өзүмдүн келечектеги ролдорумду сахнадан көргөн эмесмин, анан согуштан кийин дароо Испанияга келе турган ири ырчылар дээрлик болгон эмес. Ошондуктан мен чечмелөөлөрдү эч кандай үлгү боюнча үлгү кыла алган жокмун. Ролдун үстүнөн дирижердун же режиссёрдун жардамысыз өз алдымча иштөөгө мүмкүнчүлүгүм болгондугу да менин жолум болду. Менимче, сиз өтө жаш жана тажрыйбасыз болгонуңузда, индивидуалдуулугуңузду чүпүрөк куурчактай башкарган адамдар жок кылышы мүмкүн. Алар сенин тигил же бул ролдо өзүңдү эмес, өзүңдү көбүрөөк түшүнүшүңдү каалашат».

«Мен үчүн концерт берүү кечеге барганга окшош. Ал жакка барганыңызда ошол кечте кандай атмосфера түзүлүп жатканын дароо түшүнөсүз. Жөө басып, эл менен баарлашып, бир аз убакыт өткөндөн кийин ушул кечтен баштап эмне керек экенин түшүнөсүң. Концертте деле ошондой. Ырдап баштаганда биринчи реакцияны угуп, залга чогулгандардын кимиси сенин досуң экенин дароо түшүнөсүң. Алар менен тыгыз байланыш түзүү керек. Мисалы, 1980-жылы мен Уигмор Холлдо ойноп жатып, аябай толкундандым, анткени мен начарлап, спектаклди жокко чыгарууга даяр болчумун. Бирок мен сахнага чыгып, толкунданганымды жеңүү үчүн көрүүчүлөргө кайрылдым: “Кааласаңар, албетте, кол чаап аласыңар” деп, алар каалашат. Баары дароо эс алды. Ошентип, жакшы концерт, жакшы кече сыяктуу эле, сонун адамдар менен таанышып, алардын арасында эс алып, анан чогуу өткөргөн эң сонун убакытты эстеп, өз ишиңер менен алектенүүгө мүмкүнчүлүк берет.

Басылма Илья Кухаренконун макаласын пайдаланган