Импровизация |
Жылайды (Французча импровизация, итал. импровизация, от лат. improvisus – күтүлбөгөн, күтүүсүз) – бир катар искусстводо (поэзия, драма, музыка, хореография) кездешкен искусствонун өзгөчө түрү. чыгармачылык, K-rum өндүрүшү менен. аны аткаруу процессинде түздөн-түз түзүлөт. Музыка. ЖАНА. байыркы доорлордон бери белгилүү. Нардын оозеки каарманы. чыгармачылык – ырларды жана инстр. кулактан, эс-тутумдан ырлары – Нардын колдонулушуна салым кошкон. элементтеринин музыканттары (ырчылар жана аспапчылар) И. Менин практикамда И. эл тарабынан иштелип чыккан музалардын формаларына таянышкан. ой жүгүртүү, интонациялардын, ырлардын, ритмдердин жакшы түзүлгөн чөйрөсүнө ж.б. n Туулган музыканттар үчүн бир жолу табылган музалардын так фиксациясын бириктирүү каалоосу менен мүнөздөлөт. музыканын тынымсыз жаңылануусуна жана байытылышына жетишип, эркин вариациялуу образ. Музыкада. Чыгыш маданияттары. элдин импровизациясы. белгилүү бир мелодиялык моделдин вариациясы DOS болуп саналат. музыка формасы. Адашкан адамдар аркылуу. музыканттар И. тоолорго кирди. муз маданияты. Европада проф. музыка И. кылымда - башында вокто күч алып жатат. культ музыка. Анын жазылышынын формалары болжолдуу, толук эмес (неумдар, илгичтер) болгондуктан, аткаруучу тигил же бул даражада импровизацияга (деп аталган. юбилейлер жана башкалар). Убакыттын өтүшү менен, ыкмалары көбүрөөк аныкталган жана жөнгө салынган. Жогорку искусство. дооматтын деңгээли I. секулярдык музаларда жетет. кайра жаралуу доорундагы жанрлар; ал музыкада көп кырдуу рефракцияны алат. 16-18-кылымдардын композициялык жана аткаруучулук өнөрдөгү практикасы. инстр. өнүктүрүү менен. жеке музыка, өзгөчө клавиатуралык аспаптар үчүн масштабдуу И. – жаралганга чейин И. бүт муз. ойнойт. Көбүнчө композитор менен аткаруучуну бир инсанга айкалыштырган музыкант, өнөрүн өздөштүрүү үчүн И. атайын даярдыктан өтүүгө туура келди. Мерил проф. музыканттын квалификациясы, мис. органист, узак убакыт бою анын чеберчилиги деп аталган. эркин И. (көбүнчө берилген тема боюнча) полифониялык. муз формалары (предлюдиялар, фугалар ж. б.). Биринчи атактуу устат И. 15-кылымдын органист жана композитору болгон. F. Landino. 16-кылымдын аягынан гомофониялык гармониянын бекитилиши менен. кампа (коштоо менен обон), система деп аталган. Санарип бас-толосу боюнча обонун коштоосунда аткаруу каралган генерал-бас. Аткаруучу үндү алып баруунун белгилүү бир эрежелерин сактоого туура келсе да, жалпы бастын мындай декоддоосуна И. элементтери кирген. 17-18-кылымдарда аткаруучу музыкант үчүн жалпы баска ээ болуу милдеттүү деп эсептелген. 16-18-кылымдарда. трюктар таркатылды. ЖАНА. – аткаруучулар тарабынан боёк (декорация) инстр. пьесалар (люта, клавира, скрипка ж. б. үчүн), вок. кечелер. Алар италиялыктардын колоратуралык бөлүктөрүндө өзгөчө кеңири колдонулган. опералар 18 – эрте. 19 cc (см. Колоратура, Рула, Фиоритура). Мындай түрдөгү эрежелер искусствонун бири И. бир үйүрдүн көрүнүштөрү башка көптөгөн оймо-чиймелер өнөрү болуп саналат. байыркы музыка.-теориялык. трактаттар, вок. жана инстр. мектептер. Бирок, мындай ыкмаларды кыянаттык менен пайдалануу, мындай И. сырткы виртуоздук декоративдик искусствого айланып, анын бузулушуна алып келген. Музыканы тереңдетүү. мазмуну, анын формаларынын татаалданышы 18-19-к. композиторлордон музаларды алда канча толук жана так жазып алууну талап кылган. аткаруучулардын ээнбаштыгын жоюп, чыгарманын текстин. 18-жылдын аягынан бери. аткарып жаткан И. анын ар кандай көрүнүштөрүндө (жалпы бас, боёк ж.б. негизинде) ноталык ноталарды аткаруучу тарабынан так берилишине орун бере баштайт, интерпретация искусствосунун кристаллдашуусуна негиз салат. Бирок, 1-кабатта. 19-жылы. мындай формалары И. эркин фантазия катары, ошондой эле мен. өзүнчө бир тема катары өзүн көрсөткөн. (көбүнчө акыркы) сандар конц. инструменталдык виртуоздордун программалары. Көрүнүктүү импровизаторлор ошол кездеги эң ири композиторлор болгон (Л. Бетховен, Ф. Шуберт, Н. Паганини, Ф. Лист, Ф. Шопен). Жалпы кызыкчылык И. өзгөчө романтикалык доорго мүнөздүү. Эркин фантазия спектаклдин ажырагыс бөлүгү болгон. романтик сүрөтчүнүн чеберчилиги, ага болгон муктаждык романтик тарабынан акталды.
Кеч баалуу жана. төмөндөйт. Аткарылган И. опера ырчылары тарабынан сакталып кала берет (арияларда); анын өзгөчөлүктөрү (аткаруу процессинин өзүндө интерпретациялоонун нюанстары түрүндө) буюмдун аткарылышынын жүрүшүндө пайда болот. жатка (2-кылымдын 19-жарымынан таралган солисттердин конк. аткарууларынын бир түрү), барактан ноталарды окуу. Инстрдин каденцияларында эркин I. аспапчылар сакталган. концерттерди (кыска убакытка; буга чейин Бетховен өзүнүн 5-фортепианолук концертинде каденза жазган), органисттер менен (С. Франк, А. Брукнер, М. Дюпре ж. б.). I. хорду иштетүү жана фуга жана дагы деле проф. органисттин чеберчилиги. Азыркы музыкалык практикада И. чыгармачылыкта гана баалуулугун сактап, ролдор. даярдай турган композитордун актысы. музыканын калыптануу этабы. сүрөттөр жана элемент кандайча аткарат. чечмелөө. Бул жамааттык джаздын органикалык элементтери бар джаз музыкасы (караңыз Джаз). 20-кылымда кинонун пайда болушу менен музыкада колдонулушун И. «үнсүз» фильмдердин иллюстрациялары (фп. ойнотуу менен тасманы коштоо). Кээ бир музыка. Э.Жак-Далькроз, Ф.Жоде жана С.Орфф музыканы балдарга жана жаштарга музыкалык билим берүүнүн каражаты катары пайдаланып жатышат. 1950-жылдардан тарта ээнбаш И. авангарддык искусстводо (к. Алеаторика), К. Стокхаузендин, П. Булездин жана башкалардын эмгектеринде колдонулат, алардын жазылышы аткаруучуга бир нече гана көрсөтмөлөрдү берет. автордун ниети же ага өзүнүн каалоосу. дискреция, аткаруу процессинде, композициялардын формасын өзгөртүү. Кээ бир музыка. жанрлардын И. менен жарым-жартылай байланышын көрсөткөн аталыштар бар (мисалы, «Фантазия», «Прелюдия», «Импровизация»).
Колдонулган адабияттар: Wehle GF, The Art of Improvisation, Vols. 1-3, Мюнстер В., 1925-32; Фишер М., 17-кылымдагы органистикалык импровизация, Кассель, 1929 («Кцнигсбергер музыкалык изилдөөлөр», V); Жцде Фр., Музыкадагы чыгармачыл бала, в кн.: Музыкалык билим берүү колдонмосу, ред. Э. Бакен, Потсдам, 1931; Fellerer KG, Эркин импровизациянын тарыхы жөнүндө. «Диэ Мусикпфлеге», II том, 1932; Фрич М., Вариация жана импровизация, Кассель, 1941; Wolf H. Chr., Барокко мезгилинин ырдаган импровизациясы, конгресс баяндамасы, Бамберг, 1953; Ferand ET, Die Improvisation, Cologne, 1956, 1961; Lцw HA, Л. ван Бетховендин фортепиано чыгармаларында импровизация, Саарбрюккен, 1962 (дис.).
И.М.Ямпольский
